"Петербург в двадцать первом году". 1923г.

Петроград, Комитет Популяризации Художественных Изданий при Российской Академии Истории Материальной Культуры, 1923г. Редкость.
Автор - Рисовал на камне М.Добужинский
Название - Петербург в двадцать первом году

Золотой фонд советской классической графики!

Очень большой формат: 33,5 * 45см.; [10] стр.,12 листов иллюстраций.
Экземпляр в мягких двухцветных издательских шрифтовых обложках.
Литографии отпечатаны в Картографическом заведении " Глобус " ( бывш. А.А.Ильина ), текст в типографии им. Ивана Фёдорова ( бывш. Р.Р.Голике и А.И.Вильборг ).
Вступительная статья С.П.Яремича.
Тираж 1000 нумерованных экземпляров. Данный экземпляр под: № 376.

Перечень рисунков: 1. Исаакий в метель. - 2. Памятник Петру. - 3. Львиный мост. - 4. Землесос. - 5. Сфинксы. - 6. - Английская набережная в снегу. - 7. Летний сад зимой. - 8. Окружный суд. - 9. Пустырь на Васильевском Острове. - 10. Набережная Пряжки. - 11. Огород на Обводном канале. - 12. Петропавловская крепость.

Мстислав Валерианович Добужинский ( 1875-1957 ) - живописец, выдающийся мастер русской иллюстративной графики, карикатурист, сценограф, мемуарист; относится к художникам, творчество которых принадлежит как русской, так и мировой культуре. Даже в великой плеяде мастеров Серебряного века, объединившихся в конце XIX - первой четверти XX столетия вокруг общества " Мир искусства ", как график и театральный художник - Добужинский занимал одно из самых значительных мест. Убеждённый в том, что современность бездуховна, уродлива, отравлена торгашеством, он считал, что лишь художник-творец, являясь наследником человеческой культуры, способен вернуть миру утерянную гармонию, сберечь красоту и утвердить в искусстве и жизни её законы…

Тема Петербурга стала одной из главных в творчестве Мстислава Добужинского, к ней он обращался постоянно: и в серии открыток с видами города ( 1903 ), и в рисунках для журнала " Сатирикон " ( 1908-1911 ), и в иллюстрациях к повести Ф.М.Достоевского " Белые ночи " ( 1922 ), и книге Н.П.Анниферова " Петербург Достоевского " (1923), и в представленном здесь альбоме с автолитографиями. Не случайно его называли " художником Петербурга, петербургской классики Томона, Растрелли, Трезини, Росси, Воронихина, Стасова, Захарова; Петербурга Пушкина, Гоголя, Достоевского, но также и промёрзшего Петербурга " военного коммунизма " - города руин, голода и продовольственных очередей. Мстислав Валерианович как никто другой мог передать душу города, его внутреннее бытие.

" Я пережил в Петербурге все революционные годы ", - писал он в книге воспоминаний. На моих глазах город умирал смертью необычайной красоты, и я попытался запечатлеть его страшный, безлюдный и израненный облик ". Это тихое угасание города, погружение в сон, в небытие отразилось в серии автолитографий " Петербург в двадцать первом году ", в которых истинный мастер-график с потрясающей силой показал наступление новых, жестоких времён, установившихся в послереволюционной России. Из 12 листов наиболее удачными были признаны " Исаакий в метель ", " Львиный мост ", " Английская набережная в снегу " и " Набережная Пряжки ", где " жуть опустевшего и замёрзшего гиганта-города передана очень экспрессивно ". Петроград, каким он был в один из самых трудных для него годов, изображён Добужинским правдиво, без преувеличений.