"Петербург". Автолитографии А.П.Остроумовой. 0г.

Петербург, 15-ая Государственная Типография ( до национализации: Поставщик Двора Его Императорского Величества Товарищество " Р.Голике и Редкость.
Автор - Автолитографии А.П.Остроумовой
Название - Петербург

Малотиражное библиофильское издание. Золотой фонд советской академической графики.



Очень большой формат: [10] стр.; 31,7 * 42,2см.

Экземпляр в мягких двухцветных издательских шрифтовых обложках. Отпечатан на дорогой высококачественной бумаге верже с филигранями.

Литографированный титульный лист и лист оглавления. 12 автолитографий Петербурга: Биржа, - Нева ранним утром, - Исаакиевский собор в туманный день, - Фонтанка, - Вид с Тучкова моста, - Литовский замок, - Школьный дом Петра I, - Постройка Дворцового моста, - Академия Художеств, - Фонтанка у Летнего сада, - Ледоход, - Французская набережная.

Вступительная статья Александра Бенуа.

Тираж: 400 экземпляров.



Александр Бенуа: " Петербургу особенно посчастливилось на литографии. Если бы все остальные его изображения - в картинах, акварелях, гравюрах и фотографиях - погибли и остались бы одни литографические виды Петербурга, то и тогда можно было бы вполне судить о нем, и не только о красоте и значительности его памятников или об особенном характере его широких проспектов и каналов, но и о самой душе этого выросшего из болота, призрачного и монументального, " казенного " и поэтического города. Истинными поэмами, сложенными в честь него, останутся литографии Александра Брюллова, Александра Мартынова, Шифлера, Саббата, Садовникова и других. И вот, после долгого перерыва, через полстолетия, по крайней мере, с тех пор, что была отпечатана последняя серия " Дациаро " - снова к литографии прибегает один из лучших наших художников, уже прославившийся своими своеобразными портретами ( в акварелях и в гравюре на дереве ) столицы на Неве - Анна Петровна Остроумова-Лебедева, взявшаяся за литографский карандаш для того, чтобы в сюите из нескольких листов, связанных между собой общностью настроения, начертать лик Петербурга таким, каким он ей представляется и каким она его любит.

Говоря совершенно откровенно, я предпочитаю акварели и гравюры Остроумовой ее литографиям. В гравюрах она владеет той крепостью штриха, которая ей позволяет доводить до крайней степени убедительного лаконизма передачу своих впечатлений; в гравюрах она, как никто, умеет, пользуясь минимумом цветовой скалы, передавать в красках желаемое настроение. В акварелях она радует глаз свободой мазка, и опять таки эти ее вещи блещут чарующими переливами и созвучиями красок, необычайно остро подмеченных на натуре. Напротив, в несвойственной ей технике литографии Остроумова несколько робеет. Здесь не найти тех красивых и дерзких замыслов, которыми щеголяли и до сих пор щеголяют французские литографы; здесь нет и той прелестной тщательности, которой отличались наши старинные литографы-ведутисты. Однако, вклад, сделанный Остроумовой своими литографиями в " портретную галерею " Петербурга, остается все же чрезвычайно ценным, ибо суть этих изображений все же полна особенностей этого подлинного художника и даже, пожалуй, иному они покажутся особенно милыми именно потому, что в них меньше маэстрии, что Остроумова, в расцвете своего таланта и мастерства, сумела в них предстать во всем очаровании наивности, что весь подход здесь художника к задаче отличается той непосредственностью, которая обыкновенно бывает уделом лишь одних начинающих. И в то же время зрелость художественного восприятия сказывается, как на умном выборе тем, так опять таки и в том лаконизме, с которым записаны под живым впечатлением действительности, эти сонеты и элегии…