"Каталог посмертной выставки художника конструктора Л.С.Поповой". 1924г.

Москва, Издательство Комиссии по увековечиванию памяти художника-конструктора Л.С.Поповой ( Типография " ВХУТЕМАС " ), 1924г. Редкость.
Название - Каталог посмертной выставки художника конструктора Л.С.Поповой

Уменьшенный формат: 14,7 * 17см.,12 стр.; портр., 12 листов иллюстраций.
Экземпляр в мягкой литографированной конструктивистской издательской обложке работы Александра Родченко.
Сборник состоит из титульного листа; страничного портрета художницы на фоне её полотен; краткой биографической справки, подписанной " П ", и вступительной статьи Осипа Брика " Художник-конструктор книги Л.С.Попова: Художник. - Наследство. - У могилы ".
Далее помещён каталог работ Поповой, представленных на посмертной выставке, в области " Живописи "; " Книги и плаката "; " Текстиля "; " Театральных работ ", " Линогравюры ".
12-ть полностраничных иллюстраций на отдельных вклейках с подрисуночными поясняющими надписями: Портрет философа. - Рисунок к портрету философа. - Скрипка. - Гитара. - Портрет. - Рельеф. - Рельеф объёмно-пространственный. - Макет к " Великодушному рогоносцу ". - Фото-монтаж к постановке " Земля дыбом ". - Проект рисунка для ткани (1). - Проект рисунка для ткани (2).

Судьба отмерила первой женщине-сценографу, пионеру советского дизайна, одной из первых теоретиков современного искусства и педагогов ВХУТЕМАСа и ИНКУХа Любови Сергеевны Поповой всего 35 лет ( 1889-1924 ). Судьбу её художественного наследия тоже не назовешь счастливой: первая масштабная выставка работ художницы состоялась сразу после её трагической смерти в 1924 году, вторая - в 1989-м, к столетию со дня рождения. Между ними - десятилетия забвения. Большая часть работ Поповой оказалась за рубежом и до сих пор не экспонировалась на родине в полном объёме.

Родилась " амазонка русского авангарда " в селе Ивановское под Москвой в семье богатого ситцевого фабриканта, где впитывала любовь к искусству на семейных музыкальных вечерах и брала первые уроки живописи у фабричного художника Константина Орлова. Имение Красновидово и семейный особняк на Новинском бульваре Любовь рисовала много и с видимым удовольствием. Белоснежную усадьбу в 1920 году сожгут крестьяне. В 1930-е годы семью вышлют и из Москвы. Старший брат Сергей будет расстрелян в 1937-м, младший - Павел, знаменитый философ и литературовед, переживёт террор и сохранит большую часть наследия сестры. Его кубофутуристический портрет станет квинтэссенцией первого " взрослого " периода творчества Поповой.

В Москве она училась в частной школе у Константина Юона, где сложился ближайший круг её друзей и соратников - Александр Веснин, Варвара Степанова, Александр Родченко, Надежда Удальцова, Вера Мухина... Любовь единственная из них постигала азы авангарда у его основоположников в Париже в академии La Palette. Её друг и наставник Владимир Татлин даже просил давать ему уроки кубизма за 20 рублей в месяц. Но она отказалась, потому что увлечение формой сменилось тягой к беспредметному. В 1915 году Попова вошла в художественное объединение " Супремус " Казимира Малевича, откуда вынесла собственный стиль - " живописные архитектоники " ( 1916-1918 ), объединивший её знания мировой архитектуры, пластических законов формы и цвета, увлечённость идеями супрематизма. Забегая вперёд отметим, что за архитектониками, в начале двадцатых годов, у неё появляются новые новаторские серии в станковой живописи - " Пространственно-силовые построения " и " Конструкции ". Эти серии по динамике и сюжету противоположны её ярким и жизнеутверждающим живописным архитектоникам: пространственно-силовые конструкции больше похожи на воронки, затягивающие в себя предметы, а конструкции ощетиниваются острыми чёрными углами.