Формат: 22x22x5 см.
Вес: 0.75 кг.
Увеличенный формат: 17,5 * 22,5см.; 198 стр.
Книга в мягкой бумажной издательской обложке и оригинальной художественно оформленной суперобложке.
Напечатана на плотной высококачественной бумаге сорта " velin de fil du marais " и украшена 7 чёрно-белыми заставками и концовками и 8 цветными полностраничными фривольными иллюстрациями на отдельных вклейках, выполненными Константином Сомовым. Титульный лист в две краски. Иллюстрации отпечатаны в парижское ателье Maurice Beaufum? в технике автотипии с ручной раскраской по трафарету ( пошуары ).
Перевод с древнегреческого на французский и предисловие Поля-Луи Курье.
Тираж 600 нумерованных и 50 ненумерованных экземпляров. Наш экземпляр без номера.
" Дафнис и Хлоя " - один из пяти канонических древнегреческих романов. Написан Лонгом около II века нашей эры. Об авторе " Дафниса и Хлои " ( равно как и об остальных авторах этих произведений ) не сохранилось никаких сведений. Датировка романа дана учёными исключительно исходя из языковых особенностей текста. " Дафнис и Хлоя " является единственным образцом древнегреческого пасторального романа: в сочинениях этого жанра все события, равно как и переживания героев, развёртываются на фоне описаний природы, проникнутых искусственностью и обилием литературных реминисценций. Используя поэтический жанр идиллии с её несколько манерными описаниями природы, Лонг выводит пастухов в качестве идеализированных героев. Забытый в Средние века, этот роман вновь получил известность в эпоху Возрождения.
Для престижного парижского издательства " Трианон ", владельцем которого был Станислав Каган, выдающийся представитель русского символизма и модерна, мастер галантных сцен и основатель знаменитого художественного объединения " Мир искусства " Константин Сомов - осуществил два важных проекта в сфере книжной графики, выполнив иллюстрации к романам " История кавалера де Грие и Манон Леско " аббата Прево ( 1927 ) и " Дафнис и Хлоя " Лонга ( 1930 ). Для издания " Манон Леско " художник исполнил цикл акварелей, нацеленных на создание у читателя целостного восприятия образов, особое внимание уделив проработке сюжетов любовной линии романа, в которых раскрывается чувственность главных персонажей и сила их любви. Здесь отсутствуют типичные орнаментальные мотивы, характерные в целом для книги модерна, Сомов сосредотачивается исключительно на самих акварелях, добиваясь в них общей гармонизированной цветовой гаммы, а также лёгкости и изящества рисунка.
Иллюстрации к роману " Дафнис и Хлоя " выполнены несколько в ином ключе. Следуя фабуле романа, Сомов создаёт множество пасторальных буколических сцен, изображающих возлюбленных на фоне природы острова Лесбос в Эгейском море. Исследователи отмечают, что в этих работах по-прежнему ощущается влияние французских мастеров - Ф.Буше, А.Ватто и других, а не античной эстетики, в целом не очень близкой автору. Здесь также можно найти активное использование композиционно-сюжетных ходов из его галантных сцен, в результате чего создаётся ощущение будто бы маркизы и их кавалеры обнажились, сбросив свои пышные одеяния, и сменили дворцовые интерьеры на природные виды. Палитра этих работ более приглушённая, в ней нет карнавальной пестроты, свойственной другим его работам.
Для книги Лонга художнику позировал его знакомый натурщик Борис Снежковский. Осенью 1929 года, когда Сомов получил заказ, он писал сестре Анне: " Эта работа очень интересная для меня, но трудная, надо уметь хорошо рисовать голеньких, а я не умею ". В декабре сообщает, что " стал рисовать этюды и наброски с голого тела. Пока нашёл одного русского, очень хорошо позирующего и хорошо, но слишком атлетично для Дафниса сложенного, и подговорил его на 10 сеансов. ...мой натурщик, русский, 19 лет, оказался очень умным, образованным и славным. Так заинтересовался своим позированием и моей целью, что попросил меня дать ему прочесть роман Лонгуса...". А в дневник заносит следующую запись: " А член какой чудесный, когда стоит! ". 29 июня 1930 года художник отмечает: " Вот уже более недели, как работаю над " Дафнис "... Взялся за слишком трудную для себя задачу. И графика - мне ненавистная. Если бы можно было сделать просто акварели, как для " Манон ", было бы ничего. А тут надо делать штриховой рисунок, который после воспроизведения будет раскрашиваться плоскими тонами. Первый рисунок я делал заново 5 раз! Пером так трудно сделать лица, как хотелось бы, красивые, молодые и выразительные ".
Однако уже через месяц, 23 июля 1930 года, работа над книгой была завершена. Издателю она очень понравилась за тонкость вкуса и редкостный талант художника. Сомов остался ею недоволен.
Очень красивое малотиражное библиофильское издание, иллюстрированное великим К.Сомовым. Небольшая потеря фрагмента корешка, блок и страницы идеальной сохранности.
Редкость.
