Экземпляр в изящном полукожаном владельческом переплёте с золотым художественным тиснением на бинтовом корешке. Крышки оклеены - бумагой под мрамор, форзацы - плотной цветной бумагой. Тонированная головка. Шёлковое ляссе. Немного уменьшенный формат: 14,3х21,3см.; XII, 368, [6] стр.
Перевод с немецкого С.С.Шайкевича, присяжного поверенного Округа Московской судебной палаты.
Издание состоит из трёх частей: в первой части, " О знатоке искусства ", представлена краткая история гравюры, описаны техники каждого рода гравирования, установлены правила для обсуждения гравюр. Во второй, " О собирателе изящных произведений ", излагается, как следует собирать, обходиться, каталогизировать, приводить в порядок и сохранять гравюры. Третья часть, " О библиотеки собирателя художественных произведений ", даёт обозрение всей литературы о гравюрах.
С приложением двух таблиц монограмм на отдельных вклейках. Всего 52 монограммы с пояснительным текстом.
Полное название - "О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей с двумя таблицами монограмм" И.Э.Вессели. 1882 г.
От переводчика: " Собирание гравюр если и не достигло в России такого развития, как в Западной Европе, тем не менее всегда находило у нас любителей, в особенности в столицах. Россия может назвать даже страстных любителей гравюр, может указать на замечательные коллекции, обязанные своим происхождением любви к искусству их составителей. Из среды любителей же вышло несколько серьезных исследователей по истории русской гравюры.
Да и трудно было бы допустить, чтобы такая художественная область, как гравюра, не имела в развитом русском обществе людей ею интересующихся и ею занимающихся. Произведения граверного искусства касаются всех сторон жизни человечества, заимствуя свои сюжеты из истории, религии и быта народов; иная серия гравюр знаменитого художника столь же красноречиво и ярко передает известные моменты из жизни общества, как и лучшее произведение литературы. Не говоря уже о классическом времени старинных итальянских, голландских, французских и немецких представителей этого искусства, достаточно указать на гравюры с сюжетов Вато, Буше и Моро-младшего, чтобы понять, каким подспорьем при изучении известной эпохи могут служить произведения гравюры, этой живописи, размноженной путем печати.
Век Людовиков XV и XVI, со всею его художественною роскошью и негой высших слоев французского общества, выступает во всем своем блеске в очаровательных листах названных художников. То же самое можно сказать по обозрении довольно полного собрания портретов деятелей конца XVII и всего XVIII века. Неудивительно поэтому, что гравюра на Западе породила целую художественную литературу и что ныне там раздаются голоса даже в пользу учреждения особых кафедр этой отрасли искусства в университетах, где давно уже читается общая история его.
Достаточно пробежать перечень сочинений о гравюрах, приведенных в настоящей книге, чтобы понять, какой интерес они вызывают в западноевропейском обществе. Нет сомнения, что с возвращением эстетике прежнего значения интерес к гравюре, как к самой популярной представительнице искусства, и в России значительно возрастет, на что уже теперь имеются довольно явственные указания. В последнее время в Петербурге и Москве любовь к гравюрам вообще и к русским в особенности настолько увеличилась, что вызвала почти невероятное возвышение цен их в России и за границей.
Редкость.
